facolta’ architettura / politecnico di torino (AA 1997/8)
germana bricarello

La mia presenza al corso di arredamento e architettura degli interni è nata per una serie di circostanze un po’ casuali.
Sostanzialmente il motivo per cui sono stato coinvolto dalla prof.ssa Bricarello nell’organizzazione del suo corso è legato all’esistenza delle borse di collaborazione ai corsi per i dottorandi.
In realtà io non mi ero mai occupato prima dell’architettura degli interni, inoltre non conoscevo personalmente la docente: insomma si è trattato per me di un’esperienza completamente nuova.

La collaborazione alle attività didattiche è stata riferita principalmente ad una esercitazione, parte del programma curricolare degli studenti che frequentavano il corso.
Il tema dell’esercitazione (deciso di comune accordo con Germana e con gli altri assistenti) può essere sintetizzato in questa maniera:

progettate una casa sul fiume

Iniziamo con il definire il tema di lavoro nelle sue linee più generali.
Schematicamente potremmo parlare di un parallelepipedo di sei per sei per sei metri, posizionato lungo una delle aree fluviali nell’area torinese.
Un luogo per abitare.

La casa in cui si avverano i nostri desideri.
Si tratta di lavorare a partire dalla propria persona.
Dalle nostre passioni, dagli hobby, dai progetti che abbiamo fatto in passato e che ci piacerebbe fare in futuro.
Dai film che abbiamo visto, dai libri letti, dai nostri amori.

E’ importante mantenere il vincolo del cubo. E’ l’unico appiglio che abbiamo per non perderci nel mare di instabilità che sta intorno a noi.

Un fiume inteso come metafora.

In realtà questo progetto può essere impostato partendo da molteplici punti di partenza.
Nel capoverso precedente abbiamo parlato di un progetto che parte dalla nostra persona per arrivare ad un progetto di interni configurante un parallelepipedo inserito nel paesaggio.
Ai primi due termini (i luogo dei nostri desideri e il parallelepipedo) abbiamo poi aggiunto un riferimento alle aree fluviali, al fiume.

Una città di quattro fiumi.

Torino ha quattro fiumi, noi generalmente ci rapportiamo esclusivamente con il Po, i più curiosi ed intrepidi a volte si spingono fino alla Dora.
In realtà ce ne sono altri due, la Stura e il Sangone.
I territori fluviali della nostra città sono l’area su cui potremmo indirizzare le nostre attenzioni.

Si può partire dai Murazzi, dal Valentino per arrivare ai territori del margine, allargando le nostre esplorazioni e le nostre descrizioni, i nostri desideri.
Tutto questo deve entrare in risonanza con il progetto di interni.
Il parallelepipedo è il riferimento e il guscio di tutto questo.
Il mondo interno dei nostri sogni, della nostra persona, dei nostri desideri si affaccia su questo mondo esterno dai caratteri un poco inquietanti.
La nostra competenza progettuale è lo strumento che ci permette di definire questo intreccio.
Non ci deve essere frattura tra progetto d’interni, progetto di architettura, indagine territoriale.

E i riferimenti?

Sin qui si è parlato di fiumi, di esplorazioni, di suggestioni extra-disciplinari, di tutto tranne che dell’architettura degli interni nella sua accezione tradizionale.
Scelta un’impostazione di questo tipo, arrivati sin qui risulta difficile fare l’elenco degli architetti che vanno bene, delle case da guardare, delle riviste e dei libri da sfogliare.

Forse si possono indicare alcuni esempi di abitazioni fatte partendo dall’idea di desiderio. Case che magari non sono dei parallelepipedi sei per sei per dodici, ma che hanno in sè tutto.
Architetture di emozioni.

Attenzione, architetture di emozioni non vuol dire architetture fatte secondo l’impulso delle emozioni: si tratta di lavori che sono frutto di metodologie accurate e riconoscibili, percorsi progettuali raffinati frutto di metodo, grande rigore e maestria.
Le indicazioni fornite devono essere intese con questa accezione, soprattutto se riferita al tema dell’abitazione dei propri sogni.
Il progetto del luogo dove abitare fatto a partire dai propri sogni, deve essere metodologicamente ineccepibile.
La progettazione deve seguire un percorso intellettuale ben definito, che faccia riferimento ad una traccia chiara e precisa.
Le scelte progettuali devono essere tra di loro collegate, a formare un discorso d’insieme coerente e comunicabile ad altri.

Il Cabanon di Le Corbusier, le architetture di Eileen Gray e Lina Bo Bardi.
Alcune abitazioni che architetti ingegnosi si erano progettati per le proprie vite:
la casa degli Eames a Pacific Palisades, gli interni di Mollino e di Sottsass.
La casa di Melnikov a Mosca e quella al villaggio dei giornalisti di Milano di Figini e Pollini.
Casa Malaparte a Capri e alcuni progetti di Albini.

Questa lista molto sommaria è in realtà importante perchè si tratta di esempi che non sfuggono ai vincoli definiti dalle destinazioni d’uso, dalle caratteristiche distributive, da considerazioni funzionali, tecnologiche e normative.
Buon lavoro!

Dopo aver lasciato il materiale in centro stampa, le indicazioni bibliografiche e le cartografie, gli studenti hanno iniziato a lavorare.

Devo dire che è capitata una cosa strana.
Io mi immaginavo che si sarebbe definito un sistema di rapporto con gli studenti per il quale gli studenti stessi venivano, facevano vedere i disegni, io li avrei corretti, e così via fino all’esame.

Effettivamente, da un certo punto di vista capitava proprio questo.
Gli studenti venivano a correzione, si ragionava insieme a loro sul progetto, venivano fatte le correzioni necessarie e si andava avanti.
Mi capitava spesso di correggere una serie di imprecisioni e disattenzioni. Le distribuzioni che funzionano così così, qui nella scala a chiocciola mi sembra che si sbatte la testa, non capisco come funziona la struttura portante del nostro cubo…

Però c’era un altro aspetto.
Inaspettato, abbastanza emozionante.
In realtà quello che imparava un sacco di cose ero io.
Alla fine della sessione degli esami, ripensando a tutti i lavori visti, agli studenti (e alle studentesse), alle mille correzioni, ai modelli, gli schizzi e i disegni, ho capito che quello che aveva imparato più di tutti ero io.

Questo è stato per me bellissimo, un regalo inaspettato.

Quando si è deciso di fare una pubblicazione con i lavori degli studenti, ho pensato che sarebbe stato bello cercare di comunicare tutto questo flusso di energia e di idee degli studenti con cui ho avuto a che fare.

Fare l’elenco dei progetti più belli sarebbe stato un poco noioso e banale.
Forse è più interessante cercare di spiegare quali sono i progetti da cui ho imparato il maggior numero di cose, quei lavori che hanno condotto la mia attenzione su aspetti a me non troppo evidenti, progetti che rivelavano attenzioni e aperture inaspettate.

La maniera più semplice e diretta per comunicare tutto questo è stata l’organizzazione di un piccolo dizionarietto, organizzato secondo una serie di voci.
Ogni voce è spiegata e illustrata con i lavori sopracitati.
Di alcuni c’è solo un dettaglio, di altri le fotografie del modello, oppure una planimetria. In certi casi la cosa migliore è stata il mettere a confronto le diverse versioni sviluppate nel corso del lavoro.
Certe voci sono molto sintetiche, altre un poco più estese.

Come dicevo prima, questo anno passato nel corso di interni è stato interessante e ricco di scoperte.
Spero che questa pubblicazione riesca a comunicare in maniera chiara e diretta le abilità progettuali messe in gioco dagli studenti.
Che ovviamente ringrazio di tutto cuore perchè essere stato il loro assistente è stata un’attività oltremodo gratificante e piacevole.
Grazie mille (anche a Germana, perchè se non c’era lei tutto questo non si sarebbe messo in moto) e buona lettura.

Cemento

Una casa di cemento, durissima, annegata per tre quarti dentro il ghiaione della Stura.
La porta è a compartimentazione stagna, per evitare spiacevoli sorprese quando il fiume si alza.
Se l’effetto da fuori è di grande forza, una volta entrati dentro è ancora più forte.
Il cubo è vuoto, una scaletta per scendere, l’illuminazione arriva da un taglio della soletta superiore.
Per viverci, un unico elemento: un modulo in legno e pvc che contiene il blocco acqua. Sul lato superiore del modulo il letto.

Mozzafiato!

Diamante

Una casa come un diamante.
Due strutture cubiche, ruotate sui due assi di quarantacinque gradi.
Una struttura in acciaio, l’altra in cemento.
Risultato: una stella a sedici punte, alcune trasparenti, altre opache.
Dentro, un soppalco appeso.
Il modellino era affascinante,
le piante e le sezioni assolutamente strepitose.

Ecologia

Ovviamente c’era anche la casa ecologica.
Un progetto di grande qualità: tutto definito a partire dai principi bioclimatici sia in termini di organizzazioni spaziali che per quel che concerne i materiali, gli accorgimenti, le piccole (e grandi) attenzioni.
Devo confessare che la parte che più mi affascina del progetto è però l’organizzazione delle aperture della serra.
Un sacco di finestre, alcune grandi, alcune piccole, tutte diverse. Certe si aprono verso l’alto, altre verso il basso, alcune a sinistra e altre a destra.
Un sistema libero, non definito da regole precostituite o retoriche puntuali: la libertà compositiva di questo elemento mette in tensione tutto il resto del progetto governato dai principi della bioclimatica.

Essenzialità

- Il suo progetto è molto bene impostato, la distribuzione funziona bene, l’insieme è semplicissimo ma di grande qualità. Dai disegni sembrerebbe però che lei non abbia pensato all’illuminazione: per esempio, guardiamo la pianta. Questo soggiorno non ha nessun tipo di luce artificiale?
- Beh, no. Vede questo puntino? Ecco, questa è la lampada parentesi di castiglioni.In pianta è un punto quasi invisibile, ma in realtà è sufficiente a illuminare tutta la stanza.n

Giunzioni

Come si attacca un elemento ad un altro è un tema difficile, a volte il punto in cui tutto il progetto casca.
Altre volte è il punto di forza del progetto, o addirittura il momento in cui l’intero processo progettuale fa il salto.
Cemento + acciaio.
Senza avere due linee parallele!

Innamorarsi

Certe case sembravano fatte apposta per fare battere forte il cuore.
Un’ansa della Dora, verso Collegno.
Quel luogo specifico perchè ci sono due ciliegi fioriti che rendono il luogo molto particolare.
I ciliegi, i fiori bianchi, il fiume in lontananza dietro al canneto.
La città è a poche centinaia di metri ma sembra di essere lontani mille miglia.
La casetta progettata era tutta di legno, di fuori e di dentro.
Dall’involucro agli ambienti interni, fino agli arredi e ai dettagli.
Tutto di legno (beh non proprio tutto, ma l’importante è il principio generale).

Incomunicabilità

Tutti i progetti avevano i loro riferimenti. Qualcuno partiva dalle riviste alla moda, qualcun’altro dai grandi maestri.
Un solo progetto era impostato a partire da suggestioni cinematografiche.
(attenzione: non si tratta dell’immaginario di Blade Runner o delle suggestive ambientazioni dei road-movies americani).
Da un punto di partenza difficile come il cinema di Michelangelo Antonioni.

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Nuvole

C’era un progetto particolare, perchè anzichè partire dal fiume partiva dai gasometri lungo la Dora.
Il cubetto era aggrappato alla struttura in acciaio del gasometro, per arrivarci bisogna arrampicarsi lungo le scalette esterne.
Ma la vera sorpresa la si scopriva entrando nell’abitazione.
Il pavimento era in lastre di vetro, che sembrava di camminare per aria.
In pratica si era in mezzo alle nuvole, con le gambe per aria (che non è un modo di dire ma una constatazione di quello che capitava entrando nella casa).
C’era poi una scala appesa che portava alla parte superiore, con una poltroncina che somigliava tantissimo a quella di Albini per la Triennale del ‘40.
Per non parlare delle pareti: un’unica libreria a tutt’altezza, che foderava le pareti e rendeva questa casa ancora più speciale.

Scommessa

Una casa come una scommessa, un esame come una scommessa.
Il principio che regola la progettazione è quello dell’azzardo puro, il bluff.
Quella che sembra il bagno è in realtà il salotto, la scala a chiocciola è una scaffaliera, per salire si usa l’armadio (che sembra un armadio ma in realtà è un montacarichi).
Al piano superiore non c’è una piscina: è in realtà un letto ad acqua con il comodino sagomato a forma di trampolino.
Ovviamente le aperture verso l’esterno danno alla casa l’inequivocabile forma di un dado: oblò che si aprono in numero diverso (uno-due-tre-quattro-cinque-sei) a seconda dei lati.

Sensualità

Questo progetto prende spunto da una frase di Eileen Gray (o forse la frase è stata trovata lungo la strada, ma che importa?).
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Le progettiste spiegavano il loro progetto così:
un’architettura intesa come la moda, con le superfici che cambiano con il passare delle stagioni, che si mettono e che si tolgono come i propri vestiti.
Una casa che in realtà è un padiglione per le feste estive, ancorato sul Po di fronte ai Murazzi.
Un’architettura fatta a partire dai cinque sensi, con affascinanti trasparenze, tattilità esasperate, materiali stravaganti e inaspettati, colori che cambiano a seconda se la luce è naturale o artificiale.
Un progetto per il giorno e uno per la notte, positivo e negativo, maschile e femminile: una casa che si apre o si chiude a seconda delle nessità e desideri di chi la abita e la attraversa.
Il tutto con una struttura semplicissima: tubolari innocenti, partizioni di tela, giunti di produzione corrente.
Probabilmente si tratta del cubo che costa di meno ma che nel contempo non ha rivali in termini di suggestione formale: è un esame di arredamento ma sembra di essere al concerto delle spicegirls!